日前，有事去西安，走在城墻跟下，護(hù)城河邊，隱約間飄來一聲聲秦腔，引得的我循聲前去，駐足觀賞。

我是從什么時候喜歡秦腔的呢？小時候最煩的就是星期六晚上了，本來應(yīng)該是放假可以愉快看電視的時間，卻被父母強(qiáng)制霸占要求看陜西衛(wèi)視的《秦之聲》。迫于強(qiáng)權(quán)，我雖然對秦腔是耳濡目染，卻也是深惡痛絕的。尤其是當(dāng)時還有一部熱播劇叫《大秦腔》，母親跟著電視按時按點(diǎn)一遍兩遍的追著看，以至于讓我對秦腔的印象，就只剩下“喝喊一聲綁帳外”的《斬單童》了，愈發(fā)覺得這門古老的藝術(shù)，實(shí)在是過于粗放，更適合鄉(xiāng)間田陌，難登大雅之堂。

父母喜歡的肖玉玲、商芳會、李淑芳、王輔生等秦腔名家，雖然被迫著跟著追了十幾年，我卻依然還是欣賞不出來秦腔這種唱腔的韻味和內(nèi)涵，我甚至覺得，這門流傳的藝術(shù)可能會止步與父母這一輩，到我們這一輩之后，沒有喜歡的受眾，它又不像京劇、昆曲那樣綿軟悠長，是會被淹沒于歷史的洪流之中的。

十三歲的時候，舅舅們要給姥爺過八十大壽，請了縣里的秦腔戲劇班子，在村口搭建了一個戲臺子，演了一出全折的《三娘教子》。也不知道是為了湊熱鬧，還是真的感興趣，我坐在了戲臺之前，將整個全折的《三娘教子》從頭看到了尾，每一句唱腔都感受的明明白白、每一個唱詞都聽的清清楚楚，數(shù)次潸然淚下，甚至母親前來叫我去吃飯，我都哭著不想走。我才知道，我之所以一直不喜愛這門藝術(shù)，是因?yàn)槲覐膩頉]有完整的聽過一整折的秦腔戲劇，我跟隨父母聽的都是選段，經(jīng)典名家唱的名段。我不了解這戲劇的前因，融入不到名段的情緒，情感被割離的表達(dá)出來，讓我對這門藝術(shù)產(chǎn)生了懷疑，懷疑它的表達(dá)力，懷疑它的生命力。

自那以后，我像是打通了體會秦腔的任督二脈，再去聽以往的名段，居然能聽出以往沒有聽出來的韻味，甚至于在某個寒暑假的下午，我在沒有父母陪同的情況下，跟著電視，看了一個全折的現(xiàn)代秦腔劇《遲開的玫瑰》，我終于明白，八百里秦川的這片土地，孕育出來的這古老的戲劇形式，已經(jīng)融入了這片土地世世代代人民的基因之中，自此以后，我聽京劇，感覺表達(dá)不夠豪邁，聽昆曲，感覺形式過于軟膩，聽豫劇，感覺情感不夠濃烈，似乎只有秦腔，才能夠明明白白的擊中我情感的起伏和情緒的表達(dá)，其他劇種，無論如何優(yōu)秀，都已經(jīng)味同嚼蠟。

我生于這片土地，對這種表演形式樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚、技巧豐富的戲劇形式，深深的著迷，這是一種刻入基因，與生俱來的著迷。（行政人事部  李歡）